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                                          形與意的交融 ——試論寫意人物畫的造型

                                          2017-12-12 來源:  作者: 張永海
                                          摘要: 繪畫藝術是通過畫面中的“形”與“象”來傳達作者的表現意圖。“形”“象”并非單指所描繪對象本身的形象,更多是想強調構成畫面

                                           繪畫藝術是通過畫面中的“形”與“象”來傳達作者的表現意圖。“形”“象”并非單指所描繪對象本身的形象,更多是想強調構成畫面的所有“形”與“象”。當畫家面對一張空白畫紙時,他總是力圖通過這一有限的平面空間去展現他的思維與意圖,但畫紙的空間總是有限的,畫家便盡力使得這有限的空間向外延伸,直至足以使這一有限的平面空間更多地外顯其思維及表現意圖,從而構成寫意造型的視覺張力。一般而言,造型分成兩種:一種是關乎物象的結構、比例、動態等客觀形態。另一種則涉及到藝術主觀表現方面,如意象造型。要達到意象造型的高度,前一種的造型是一道繞不開的坎,特別是對寫意人物畫而言。東晉顧愷之早就說過:“凡畫,人最難,次山水,次狗馬。”人的形象塑造遠比一般的物象要復雜的多。事實上,今天我們所遇到的問題更多的是來自第一種造型所設置的障礙,它成為畫好寫意人物畫的一個重要關卡。我們在理論上弄懂了造型的所有法則,卻未必能自如地將形象描繪出來。困惑正是來自造型本身。多數情況下,我們苦惱于大到比例的失調、結構的松散、動態的僵硬,小至眼睛偏小、鼻子偏長、嘴唇偏厚,這里衣紋線條多了一根、那里褲管窄了一點等等問題。所有的癥結集中起來告訴我們這樣一個事實:要畫好寫意人物畫,首先得過造型關。在這條路上沒有捷徑可走。我們從一些寫意人物畫作品中可以看出不少人物造型上的缺陷,正是由于形的脫節,從而直接影響了作者內心的情感訴求和傳達。古人云:“技近乎于道。”也就是說,沒有高超的造型基本功,“道”也是難以企及的。顧愷之也說:“與點睛之節,上下、大小、濃薄,有一毫之失,則神氣與之倶變矣。”可見,造型上一絲一毫的偏差都有可能導致與“神似”失之交臂。因此,充分掌握素描知識是一個重要的前提,這是我們畫好寫意水墨人物畫需要通過的第一個門檻,而素描是打開這個通道的重要手段和方式。這也說明,當年徐悲鴻所提倡的素描造型意識,在今天仍有其存在的價值和意義。

                                          當然,我們不可機械被動地依樣畫葫蘆,在這個學習過程中我們需要掌握構成人的基本外在形態的內在規律,努力做到真正弄通、弄懂,而不是淺嘗輒止,一知半解。它的意義在于:使我們能在實際水墨人物畫創作中有效地控制表現對象而不至荒腔走板、手忙腳亂。如果能結合速寫練習,那將會使我們的自由造型水平獲得更大的提高。黃胄、周思聰等20世紀下半葉的優秀人物畫家,他們的人物造型之所以生動傳神、準確到位,便是與他們常習速寫密不可分。

                                          時常有人感慨,現代寫意人物畫缺乏一種傳統繪畫中所表現出的韻味和意蘊,進而懷疑并質問有否必要學習素描這種為解決基本造型而設置的科目。從許多例子來分析,問題不能歸結在素描本身,而是一些人缺乏對造型的真正認識和學習軌道的偏離。蔣兆和的《流民圖》被視為近現代最具代表性的寫意人物畫之一就至少說明了一個問題:具有深刻思想內涵的現實主義人物畫作品是建立在準確到位的造型基礎之上的。這是一個不爭的事實。借助西方的素描體系來改進我們的造型觀是近現代寫意人物畫得以蓬勃發展的重要原因。由此可見,素描的作用并沒有過時。同時,我們應當以發展的眼光來對待它,并在實踐中去努力擴大它的內涵與外延,去摸索出一種更適合寫意人物畫發展和提高的素描表現方法及規律。

                                          當然,我們不能止步于對造型的客觀性的研究,我們還要將求知的觸角深入到傳統文化的核心做艱苦的努力和全面的考察。代表中國傳統繪畫之特有形態的寫意人物畫的生命力之所以如此旺盛長青,乃是源于傳統繪畫理論中獨特的審美理念意向造型,這就涉及到造型的主觀性問題。

                                          寫意人物畫是在以線造型的寫實基礎前提下融入了畫家大量的主觀的意向表現因素。往往會出現這種情況,有時畫家按照模特或照片真實描繪時,卻與感覺和預想的效果產生差距。這種差距感不是視覺上的,而是一種審美理想與自然形態的距離感造成的。為什么真實的對象和照片給我們的感覺時那么的不同,而繪畫所描繪的對象與現實卻更加接近?這是因為照片是一種機械捕捉,是人物不同尋常的特殊表現形式;而繪畫所表現的是作者對人物形象多方面了解之后,經過畫家的內心提煉和主觀意愿再表現出來的另一種真實,即所謂的藝術的真實。

                                          寫意人物畫的精神要義是“以形寫神”,從而達到“形神兼備”的藝術效果,它追求“妙在似與不似之間”。這是中國傳統繪畫藝術的重要審美觀念。蘇東坡言:“論畫以形似,見與兒童鄰;賦詩必此詩,定非知詩人。”這道出一個簡單而樸素的真理,藝術的表現不能僅僅停留在物象的客觀描繪上,而要借客觀對象來表達作者的思想感情。中國傳統繪畫向來強調神似、意似,也即是通常所說的意象造型。意向造型與具象造型、抽象造型成為劃分繪畫藝術的三個基本形態。由于中國傳統哲學思想的影響,特別是禪宗思想的滲透,以及書畫同構的意識,使得傳統繪畫由原先以模擬客觀物象為主的具象造型逐漸發展到以意象造型為特征的“水墨”繪畫。

                                          在中國傳統藝術觀念中,意象造型乃是建立在形與意水乳交融之后的主客體高度和諧統一之上的。意象造型是以客觀對象為依據,又與之拉開一定的距離,充分調動畫家的主觀能動性,按美的規律和法則去寓意、想象、抒情,追求在似與不似之間達到一種理想化的視覺效果。

                                          早在南北朝時期,劉勰就在他的《文心雕龍·神思》篇中提出“神用象通,情變所孕,物以貌美,心以理應。”宗炳也曰:“神本無端,棲形感類,理入影跡,誠能妙寫,亦誠盡知。”神原是不可觸摸和無象無形的,它實際上是隱藏在作者心中的理想物象,即意中之象,將它寄托于形中并巧妙地表達出來,就能達到形神兼備、氣質倶盛的理想效果。南宋陳郁對人物畫提出“寫心”的主張,他說:“蓋寫形不難,寫心惟難,寫之人尤難也。”又說:“寫其形必傳其神,傳其神必寫其心。”他認為只有“寫心”才能更好的刻畫出人物的道德學養和人格。這也從另一方面豐富了意象造型的內涵。

                                          由此可以看出,“意象造型”有兩層含義:一是揭示物象的內在規律和外在形態;二是傳達作者的主觀情感和思想意識;使主客觀因素兼而有之,在形象塑造和意象表達中達到“傳神”的最終目的。

                                          因此,在寫意人物畫中,我們必須在尊重客觀對象的基礎上充分發揮主觀能動性,以積極的態度去觀察、感受和聯想,從客觀對象中尋找我們要表達的思想內涵,這樣我們就會從形的束縛中解放出來,由單純的技術層面上升到精神層面,進而深入到對時代精神和社會現實的深邃體察并予以表現。這是一種超乎形象之外對人的情感、意志和內在氣質的抒寫。“形無神不活,神無形不存”形與神是矛盾著的對立兩個方面,而神起主導作用,只有以“意”造“像”才能真正達到如顧愷之所說的“遷想妙得”,以及張琛所言的“外師造化,中得心源”的理想要求。意象造型的這種深刻性給予了寫意人物畫一種超越性內涵,是其在當代發展的一個內在動力源泉,當代寫意人物畫常見的一些問題與困境,恐怕都與對其精神內核的忽視與簡單化有關。

                                          綜上所述,寫意人物畫是中國畫非常特殊的種類,它的專業特殊性表現在:其一,它與西洋繪畫的造型有著千絲萬縷難以分割的內在聯系,西洋科學的繪畫理念和元素已成為其內在支撐和構成的有機部分;其二,寫意人物畫有著嚴格的造型要求,形象的表現成為其不可或缺的中心要求,沒有嚴格的人物造型訓練者,是很難也無力涉足其中的;其三,寫意人物畫重在“寫意”二字,畫家要想充分展現自己的表現意圖必然要經歷一個對畫面中“形”“象”進行建構的過程,這是一種提煉和升華,是一種藝術最高智慧的表現。

                                          筆墨當隨時代。今天的人們在時代大發展的前提下,生活方式發生了巨大變化,審美意趣也已不同于以往任何時代。世界各種文化的大融合和各種新的繪畫方式的出現使繪畫的表現功能大大拓展。但對于寫意人物畫而言,從具象到意象,是一種必然。對畫家而言,他實際上是用意象來傳遞自己的理想,實現自己的審美意趣。畫家的眼睛,大腦,心靈,手仿佛就像一個過濾器,經過層層過濾下的是造型所需的精華。從技術的角度講,意象造型的形象更具有視覺的審美價值。一幅好的寫意人物畫作品要達到神似的藝術效果,沒有意象造型的參與,顯然是不可能的。

                                           

                                          張永海    黃賓虹     34cm×138cm

                                          張永海    遠翥    880cm×190cm

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                                                                                                                                                            <code id="wyipy"></code>
                                                                                                                                                          1. <output id="wyipy"><wbr id="wyipy"></wbr></output>